Month: March 2018

Programa lunes 19 de marzo de 2018, 22:00 hrs 102.5fm Radio U. de Chile

Bitácora: Reminiscencias a Piana?, solo para empezar, luego celebramos la visita de unos hiphoperos que fueron en contra de la corriente mas gansta, más y más vueltas a la tuerca a cruzas de cruzas, saltaremos luego a los registros salvados de dictadores y de genocidas culturales rematando finalmente con un ‘rapero’ indie por antonomasia.

Artista: LAU NAU
Disco: Poseidon
Sello: Fonal
Año: 2017
Lau Nau - Poseidon (Fonal, 2017)
Del sitio https://atonal.net/ “Desde Finlandia nos llega una de las artistas con más proyección de esas frías latitudes, posiblemente junto a Islaja. Laura Naukkarinen lleva ya tiempo demostrando unas cualidades innatas para engarzar con primor las notas y confeccionar bellos cancioneros. Para este ‘Poseidon‘ (Fonal, 2017) se hace acompañar por el chelo de Helena Espvall (de ella hablamos para recomendar su excelso disco junto a Tara Banks bajo el alias de Anahita), el compositor sueco Matti Bye, y el percusionista Samuli Kosminen que también le ayuda a injertar tejidos electrónicos. Un disco que la propia autora dice que son pequeñas oraciones seculares que dan lugar a mensajes de amor, pena y redención, y cuyo título hace referencia, huelga decirlo, a la mitología griega (el dios del mar) pero también al nombre de un bar en Helsinki al que suele ir. Paganismo retrofuturista, y guiños en la portada a Frida Kahlo y a la estética de la PC Music. Lo que solemos denominar posmodernismo, pero con sentido y sensibilidad.”

Artista: DE LA SOUL
Disco: 3 Feet High and Rising,
Sello: Tommy Boy
Año: 1989
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A propósito de la visita de esta banda neoyorkina que en su año debut, su disco debut dejó abajo en las listas a ni más ni menos que el de los Stone Roses!!!, el Doolittle de los Pixies!!, y varios más (New Order, Lou Reed, etc.). Esta visita no es menor. Más info en este link https://www.facebook.com/events/133899800616092/.
De La Soul es un influyente grupo de hip hop de Long Island, Nueva York. Son sobre todo conocidos por sus samples eclécticos y estrafalarios, así como sus letras surrealistas y sus contribuciones a la evolución del subgénero del jazz rap. Su álbum debut, 3 Feet High and Rising, en 1989, habla de la paz y el amor, siendo catalogados por muchos como un grupo de rap hippie. Rápidamente se convirtieron en miembros destacados de Zulu Nation, fundado en 76 por Afrika Bambaataa, junto con A Tribe Called Quest, Black Sheep, Queen Latifah, The Jungle Brothers y otros formaron parte también de la célebre Native Tongues Posse, mencionando a este grupo frecuentemente en su música (aunque ellos se marcharan del grupo por varios motivos). Me, Myself and I (que contenía un sample de Not Just Knee Deep de la banda de George Clinton, Funkadelic) fue un enorme éxito que dio a De La Soul mucha popularidad. Sin embargo, la banda de rock The Turtles demandó al grupo por samplear You Showed Me sin permiso en el tema Transmitting Live from Mars. ‘Me myself and I’, ‘The magic number’ y ‘Eye know’ son algunas de las piezas más populares de este prodigioso disco, planteado como un gigantesco y absurdo concurso (el primer corte es una introducción donde el maestro de ceremonias da paso al juego), pero no hay otro corte como ‘Buddy’ para explicar la actitud de De La Soul frente al rap dominante de la época de sus inicios. “Black medallions, no gold”, dice el invitado Afrika Bambaataa en una de sus estrofas, reivindicando la solidaridad, el orgullo propio y la tradición frente al destello de los collares y anillos relucientes.

Artista: OT TO, NOT TO
Disco: These Movements I & II
Sello: ACR
Año: 2017
ot to, not to - These Movements I & II
Hace menos de un año, Ian Mugerwa, residente de Richmond, VA (alias ot, no), lanzó su álbum debut ‘Goshen’ a través del sello Other People de Nicolas Jaar. Ahora, su versión experimental de la música r & b / folk / ambient continúa desarrollándose en ‘These Movements I & II’, su primer doble EP. Esta es una música íntima y personal, y si bien la instrumentación y las técnicas empleadas por Mugerwa son experimentales, las ideas musicales en sí mismas son muy accesibles, casi pop. Esta es una impresionante y madura colección de canciones de la cantante de 21 años, y un verdadero paso hacia lo desconocido. Otro de los exponentes de los que andan dando vueltas a cuanta tuerca se aparece en el camino.

Artista: Varios (Waaberi Band, Aamina Camaari, Danan Hargeysa y más)
Disco: Sweet as broken dates – Lost somali tapes from the horn of Africa
Sello: Ostinato Records
Año: 2017
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En 1988, en vísperas de una guerra civil de dos décadas, el gobernante autoritario de Somalia, Siad Barre, lanzó ataques aéreos punitivos en el norte del país, conocidos hoy como Somalilandia, en respuesta a las agitaciones por la independencia. El bombardeo arrasó toda la ciudad. Barre apuntó a Radio Hargeisa para evitar cualquier tipo de sistema central de comunicación que pudiera organizar una resistencia.
Con el ataque inminente, algunos valientes operadores de radio y vanguardias dedicadas de la cultura somalí conocían los archivos, que contenían más de medio siglo de música somalí que había que preservar. Miles y miles de cintas de cassette y carretes maestros fueron retirados rápidamente de los edificios que pronto serán identificados. Fueron dispersados a países vecinos como Djibouti y Etiopía, y enterrados profundamente bajo tierra para soportar incluso los ataques aéreos más poderosos. “Los enterramos en el suelo para que la bomba no llegue”, nos dijo un ex periodista líder de Radio Hargeisa.
Es parte de la historia que esconden estos restos sonoros, compilados y seleccionados para crear este disco.

Artista: MARK KOZELEK WITH BEN BOYE AND JIM WHITE
Disco: Mark Kozelek With Ben Boye And Jim White
Sello: Caldo Verde
Año: 2017
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Del sitio https://www.ruta66.es “Mark Kozelek da motivos para el debate encendido, a los que le aman (por sus méritos musicales), y a quienes también le odian por ese carácter áspero (son una pequeña legión). Tras el publicitado experimento con Jesu, muy sólido y experimental, Sun Kil Moon abrazaron después un proyecto extremadamente ambicioso.Ciento treinta minutos de música que llamaban al desconcierto, al caos, pecando a ratos de indulgente. Por el contexto, críptico y malhumorado, la política era protagonista (ahora también con la excusa de Trump). Sin quererlo, Mark Kozelek está más que nunca cerca de la filosofía del hip-hop, a fin de cuentas un gran número de canciones las hace en clave spoken-word. Si entonces contaba como compañero con Steve Shelley, batería de Sonic Youth, en un disco en el que las guitarras sonaban a cuentagotas, aquí tiene como cómplice a Jim White junto a Ben Boye. Kozelek vio por primera vez al solicitado batería en 1995 en un concierto de Dirty Three con Low de teloneros, pero no fue hasta el año pasado cuando se conocieron en un tributo a Lou Reed en Nueva York. Al cabo de unos meses, estaban ensayando los tres durante cuatro días en unos estudios en San Francisco. Y como resultado hora y media con una pieza central, los quince minutos confesionales de “Topo Gigio”, enfurecido y atacando con misiles, demuestra una vez más, que no está conforme con el mundo que le rodea. En “Los Margaritos” se disculpa con los familiares a los que haya podido ofender, mientras que en “The black butterfly” sueña con Elliott Smith. Sin medias tintas, o lo tomas o lo dejas”.
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Programa lunes 12 de marzo de 2018, 22:00 hrs 102.5fm Radio U. de Chile

Bitácora: Partiremos con otra vuelta a la tuerca, seguido de una de las músicos que ha estado en boca de los especialistas, rendiremos un minihomenaje con la música de uno de los que marcaron parte de la vida sonora de muchos, sonidos tribales y cerraremos con violines cortavenas.

Artista: KING KRULE
Disco: The OOZ
Sello: XL Recordings
Año: 2017
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Del sitio http://www.binaural.es “La química cerebral es incontrolable. Los restos que deja la materia gris florecen en alguna parte del cerebro cual tubérculo y algunas mentes empiezan a inquietarse. ¿Quién podría pensar en todas esas sustancias residuales que genera nuestro cuerpo sin parar? ¿En una legaña rocosa, la saliva, el sudor salado o una costra fértil dada de sí? Nadie. Nadie, menos King Krule, el hombre que en este segundo disco llamado “The Ooz” las ha aprovechado para cocinar un concepto de álbum. Este segundo disco parte de ese devenir natural, inconsciente y despreciable, que Archy ha absorbido como una babosa hambrienta de mugre. En su cabeza, le da una fuerza y un sentido únicos, y los plantea como un punto de partida: todos esos elementos que crea tu subconsciente se pueden refinar y pulir. Los cuatro años que han pasado desde “6 Feet Beneath the Moon” nos dicen que no ha sido un proceso fácil. Su segundo disco nace tras un periodo de inercia personal, de meses de depresión y muchas noches de insomnio en las que Archy deambulaba como un meteorito en órbita. En realidad, ya había algunos indicios de que así era: sus producciones de rap bajo el alias de Edgar the Beatmaker o “A New Place 2 Drawn” (su álbum personal de hip hop) se alejaban bastante del universo musical de King Krule. Pero la vida es fluir, como diría el gran Javier Ibarra, y basta con que se cruce una persona especial en tu camino para que todas tus ideas cobren un sentido. En este caso, la razón de “The Ooz” viene precedida por una joven que conoció en Barcelona y de la que se enamoró.”

Artista: CARLA DAL FORNO
Disco: The Garden
Sello: Blackest Ever Black, 2017)
Año: 2017
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Del sitio https://www.clubbingspain.com “Vaya vaya… de la nada Carla Dal Forno anunció el lanzamiento de un EP de 4 canciones inspirado en “The Garden” de Einsturzende Neubauten. Carla dal Forno es una cantante, compositora y multiinstrumentista australiana, actualmente radicada en Berlín. Comenzando en los grupos underground F Ingers, Tarcar y Mole House, Carla se ha convertido en una artista solista distintiva, lanzando su álbum debut en solitario aclamado por la crítica You Know What It’s Like en 2016 en el venerado sello Blackest Ever Black. El pasado mes de octubre presentó The Garden EP, ofreciendo otra muestra fuerte de su sonido singular que mezcla No Wave, synth-pop esquelético y evocador art-pop. Su exclusiva mezcla de DJ invitado para Midnight in a Perfect World es un cautivador viaje a través de su colección de vinilos aparentemente profundos, desenterrando una multitud de oscuras gemas de los 80 y nuggets borrosos, mientras introduce a escondidas un par de sus propias canciones en el camino. Es un pico maravilloso en la escena de la música underground de los últimos años. La multi-instrumentista australiana Carla dal Forno presentó a finales del año pasado su primer largo, You Know What It’s Like. Un disco de pop etéreo, donde también experimenta con la oscuridad del post punk y la voz, transformada mediante una suerte de lejanos ecos. Adscrita al universo de la discográfica inglesa Blackest Ever Black, hogar de artistas como Raime, Tropic of Cancer o Cut Hands, las composiciones de esta productora australiana afincada en Berlín beben de ese aire espectral y austero tan característico del sello. Y su música es oscura y a la vez bella y melancólica”.

Artista: THE FALL
Disco: New Facts Emerge
Sello: Cherry Red
Año: 2017
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Póstumo homenaje. http://www.mondosonoro.com Puestos a sumergirnos en la abrasiva audacia sonora del post-punk y su riqueza expresiva, mucho mejor recurrir al producto original, con perdón para la legión de discípulos, imitadores y acólitos que han surgido en la última década. Además, The Fall ni se fueron nunca ni han reaparecido últimamente a ver si sonaba la flauta. Llevan décadas formando parte del paisaje sonoro de la música asilvestrada y sin concesiones, atendiendo sólo reglas propias, es decir, en su mundo propio. No hay banda más ferozmente única que el vehículo sonoro del inefable Mark E. Smith, personaje irrepetible, azote de la corrección idiótica biempensante. A dos años del apreciable Sub-Lingual Tablet (aunque hubo otro EP de por medio: la incontinencia creativa sigue siendo marca de la casa) nos encontramos con lo de siempre, consolidado ese sonido deliberadamente más brillante y robusto que caracteriza sus últimos lanzamientos. Lo demás sigue intacto: Portada inconfundiblemente cutre marca de la casa, títulos que hacen bandera del sarcasmo, el surrealismo o el ingenio gamberro, ritmos pétreos como el hormigón armado, patrones repetitivos hasta el infinito (¡no es repetición: es disciplina!). Y como guinda que da sentido a todo, las desaliñadas, abstrusas y caóticas letanías del gruñón de Salford.” Buen viaje Mark!!!, gracias por todo, te pasaste!!!

Artista: BLACK MERLIN
Disco: Proto World
Sello: Berceuse Heroique
Año: 2017
Black Merlin - Proto World
La tecnocónica tribal perfectamente estoica y la liberación ambiental catártica de Black Merlin, juegan en lo profundo de la agenda del sello Berceuse Heroique. Todo asesino, sin relleno aquí; los golpes de plomo, los gruñidos poseídos y las cuerdas de alta tensión de Proto World parecen consolidar a Psychick Warriors Of Gaia y Carl Craig’s Demented Drums, mientras que Spirit House está más interesado en invocar fantasmas de antiguos gamelans, y Vision Animal trae la explosión con aa more monótona, con un impulso arrollador recordando la salida temprana de Zhark o Shifted, dejando el abismo de Hope, sensiblemente construido, para demostrar que definitivamente no es un solo pony.

Artista: AARON MARTIN
Disco: A Room Now Empty
Sello: Preserved Sound
Año: 2018
Aaron Martin - A Room Now Empty (Preserved Sound, 2018)
El álbum “A Room Now Empty” de Aaron Martin lo ve volviendo a las grabaciones basadas en la memoria de álbumes anteriores como “Almond”, “River Water” y “Chautauqua”, donde los significados en capas de la música y los títulos no permiten ni un solo lectura nítida de la música. “Una habitación ahora vacía” es similar al concepto de “Día ha terminado”, donde Christoph Berg y yo creamos música para abarcar el transcurrir de un día, pero estirada para pasar una vida o al menos una parte de la vida “, dice Aaron. . Utilizando violonchelo, guitarra eléctrica, bajo, roll up para piano, banjo, concertina, guitarra acústica, voz, ukelele, cuencos cantores y acero de solapa, “A Room Now Empty” mantiene la misma intimidad y franqueza de los álbumes anteriores de Aaron, con un poco más sonido procesado creando distancia dentro de la música.
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