{"id":15720,"date":"2024-08-16T09:06:04","date_gmt":"2024-08-16T17:06:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.perdidos.cl\/?p=15720"},"modified":"2024-08-12T19:13:12","modified_gmt":"2024-08-13T03:13:12","slug":"programa-lunes-19-de-agosto-de-2024-2200-hrs-102-5fm-radio-u-de-chile","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.perdidos.cl\/?p=15720","title":{"rendered":"Programa lunes 19 de agosto de 2024, 22:00 hrs 102.5fm Radio U. de Chile."},"content":{"rendered":"

Bit\u00e1cora<\/strong>: Collage para empezar, desvar\u00edos y demencia en la segunda parada, abstracci\u00f3n sonora nos perforar\u00e1 los t\u00edmpanos en la tercera secci\u00f3n, meditaciones microc\u00f3smicas en la cuarta parte, develaciones de c\u00f3mo nos vigilan en la quinta y cerrando con un violonchelo retorcido.<\/p>\n

Artista: PEOPLE LIKE US<\/strong>
\nDisco: Copia
\nSello: Cutting Hedge
\nA\u00f1o: 2024
\n\"\"
\nDesde 1991, Vicki Bennett ha estado reutilizando metraje preexistente para crear collages audiovisuales, considerando el sampleo como arte popular en la era de la reproducci\u00f3n mec\u00e1nica, y todo el intercambio y las referencias cruzadas corresponden a una forma populista. Incrustada en su trabajo est\u00e1 la premisa de que todo est\u00e1 interconectado y que reclamar la propiedad de un concepto \u201coriginal\u201d o aislado es absurdo y redundante.
\nPeople Like Us, el proyecto de la artista Vicki Bennett, anuncia el lanzamiento de “COPIA” el 7 de junio de 2024. Este \u00e1lbum marca el primer material musical nuevo desde “The Mirror” en 2018, profundizando en los profundos reinos del collage existencial y el sampling. , celebrando estas formas como expresiones de conectividad atemporal.
\nEl t\u00edtulo “COPIA”, que significa “abundancia” y “copia”, refleja la esencia del collage y el muestreo: arte elaborado no de forma aislada, sino como un hilo conector a trav\u00e9s del tiempo y el espacio, vinculando ideas de generaciones en un tapiz sin costuras. Al reconfigurar sonidos e im\u00e1genes preexistentes, Bennett resalta la naturaleza no dual de la creaci\u00f3n, donde las distinciones entre posibilidades pasadas, presentes y futuras se difuminan, revelando una base compartida subyacente. El \u00e1lbum marca un regreso no solo a los trabajos en solitario sino tambi\u00e9n a las colaboraciones con artistas notables.<\/p>\n

Artista: SOCKETHEAD<\/strong>
\nDisco: Drenched Worlds Fall Apart
\nSello: Youth
\nA\u00f1o: 2023
\n\"\"
\nExperto en todos los oficios, maestro en muchos de ellos, ‘Drenched Worlds Fall Apart’ es probablemente el Sockethead m\u00e1s completamente formado y enjuagable hasta el momento, una haza\u00f1a impresionante de imaginaci\u00f3n y ejecuci\u00f3n que lo coloca junto a Michael J. Blood y Rat Heart en la vanguardia de El todo vale\/bricolaje vive ahora mismo un momento dorado en la ciudad. Un pol\u00edglota sonoro regresa con un mini-\u00e1lbum de h\u00edbridos folk y techno post-punk con letras desgarradoras.
\nHace un tiempo atr\u00e1s, Sockethead actu\u00f3 en el Caf\u00e9 OTO de Londres. Flanqueado por fans pensativos, el artista de Mancun, tambi\u00e9n conocido como Richard Harris, present\u00f3 un nuevo proyecto en vivo llamado AVALANCHE: “una exploraci\u00f3n sonora de la memoria contaminada y las narrativas en evoluci\u00f3n que serpentean entre una fr\u00e1gil unidad familiar”. Con los colaboradores en vivo Sean Traynor y Michelle Romin, la m\u00fasica cambiaba constantemente entre folk rudo, electr\u00f3nica experimental y todo lo dem\u00e1s. Se sent\u00eda fresco y repleto de ideas po\u00e9ticas, muy parecido a todo el trabajo que Harris ha lanzado como Sockedheat a trav\u00e9s del sello YOUTH de Andrew Lyster durante los \u00faltimos tres a\u00f1os.<\/p>\n

Artista: FIRNIS DC<\/strong>
\nDisco: Firnis der Civilisation
\nSello: FELT
\nA\u00f1o: 2024
\n\"\"
\nDespu\u00e9s de dos a\u00f1os de zigzagueo est\u00e9tico de FELT, uno debe saber anticipar lo inesperado de la etiqueta de Perko. En ‘Firnis der Civilisation’, Firnis DC de K\u00f6ln juega con la forma impredecible del sello con una suite de 9 pistas persistentemente sorprendente y cambiante que atrae las cabezas profundamente hacia su narrativa abstracta con una comprensi\u00f3n silenciosa y magistral del tono y la textura atmosf\u00e9ricos, sondeando una secuencia on\u00edrica de crep\u00fasculo. romanticismo de los pastos del m\u00e1s all\u00e1. Es uno de esos \u00e1lbumes que te atrapan y eventualmente te escupe a un lugar bastante diferente, sin tener mucha idea de c\u00f3mo llegaste all\u00ed.
\nEn Firnis der Civilisation encontramos cosas m\u00e1s emparejadas que antes. Sus 9 pistas suenan como sinfon\u00edas sin ritmo de m\u00fasica folkl\u00f3rica descarriada cuyas transmisiones en el s\u00f3tano han sido interceptadas desde el \u00e9ter; un limbo conmovedor de emociones sucias que inspiran y entran en conflicto en igual medida. Las pistas ofrecen breves portales a zonas de rarezas sampladelicas, voces embrujadas y euforia dispersa que es impulsada colectivamente por una (falta) de voluntad de cruzar pastos familiares. Cuando llegas al final con el breakcore de Dreifach Fiktierung y el rollage funk de Innozenz Jahr, se te ofrece una luz al final de un t\u00fanel bastante extra\u00f1o en el que nunca entendiste c\u00f3mo llegaste all\u00ed en primer lugar.<\/p>\n

Artista: WUKIR SURYADI<\/strong>
\nDisco: siklus dan doa
\nSello: Discrepant
\nA\u00f1o: 2024
\n\"\"
\nNacido en 1977, en Malang, Java Oriental, Wukir Suryadi comenz\u00f3 a tocar m\u00fasica para teatro a la edad de 12 a\u00f1os en el Idiot Theatre Studio y m\u00e1s tarde en el Rendra Theatre Workshop. En su trabajo en solitario y como miembro de Senyawa, Error Scream, Bendera Hitam Setengah, Potro Joyo y otros grupos, Wukir rompe los l\u00edmites de la m\u00fasica tradicional, el death metal y la interpretaci\u00f3n de vanguardia. En este nuevo lanzamiento, Cycle & Prayer, grabado en 2023, ampl\u00eda a\u00fan m\u00e1s los l\u00edmites de su mundo art\u00edstico \u00fanico, profundizando en la improvisaci\u00f3n meditativa, el arte y la construcci\u00f3n de comunidades en el taller de su casa en las monta\u00f1as de Java central. Estas grabaciones vibran hacia adentro, hacia las ecolog\u00edas microc\u00f3smicas de bosques y r\u00edos; se distorsionan hacia afuera, resonando con olas globales de cambio apocal\u00edptico que est\u00e1n obligando a todos los seres vivos a los l\u00edmites de la existencia en la Tierra. El resultado es un poema meditativo que se mueve, como anuncian sus t\u00edtulos, de fen\u00f3meno en fen\u00f3meno, rezando para que el ser humano encuentre una salida desde lo m\u00e1s profundo de lo m\u00e1s profundo hacia la luz que ilumina el alma. Un modo esencial de trabajo creativo para Wukir es la creaci\u00f3n de instrumentos \u00fanicos, utilizando estas fuentes sonoras como “balas de expresi\u00f3n”. Adem\u00e1s de la c\u00edtara tubular con forma de lanza Bambu Wukir, ha creado los instrumentos Solet, Enthong, Garu, Luku, Arrows e Industrial Mutant, que adem\u00e1s de usarse en presentaciones en vivo, se han exhibido en el Instrument Builders Project y Bienal de Yakarta 2017. En esta grabaci\u00f3n, utiliza la sencilla guitarra Cetta, un instrumento dise\u00f1ado en Bali y fabricado para ni\u00f1os indonesios y comunidades locales de m\u00fasicos folcl\u00f3ricos y populares, con el fin de explorar las diferentes caracter\u00edsticas sonoras de un instrumento m\u00e1s “normal” construido con madera local. Los temas del \u00e1lbum (ciclo y oraci\u00f3n) surgen de una serie premonitoria de metaeventos que sacudieron a Indonesia y al mundo en los \u00faltimos a\u00f1os, uno tras otro: la pandemia de COVID-19, la guerra entre Ucrania y Rusia, la tragedia del estadio Kanjuruhan en la que los aficionados al f\u00fatbol fueron gaseados y asesinados por la polic\u00eda, las revelaciones de fallas gubernamentales y corrupci\u00f3n, el aumento de veh\u00edculos personales, la creciente perturbaci\u00f3n de los patrones naturales de la temporada de lluvias y otros ciclos ecol\u00f3gicos.<\/p>\n

Artista: JAN JELINEK <\/strong>
\nDisco: social engineering
\nSello: Faitiche
\nA\u00f1o: 2024
\n\"\"
\nJan Jelinek, que nunca deja dudas, regresa con un impresionante \u00e1lbum de recitales de texto a voz de correos electr\u00f3nicos fraudulentos con m\u00fasica ambiental de computadora en la sala de servidores, algo as\u00ed como Sam Kidel conoce a Nozomu Matsumoto en el laboratorio de Florian Hecker. Concebido originalmente como un trabajo de radio para S\u00fcdwestrundfunk, ‘Social Engineering’ enmarca trece fragmentos de texto de los llamados correos electr\u00f3nicos de phishing en un ejemplo l\u00fadico de la perspectiva de Jan Jelinek sobre el mundo moderno y la tecnolog\u00eda a trav\u00e9s del prisma de la m\u00fasica por computadora. Los correos electr\u00f3nicos fraudulentos, omnipresentes en la caja de basura de todos, se convierten en material que se puede separar y darle un nuevo significado a trav\u00e9s de procesos de s\u00edntesis de voz, reflexionando astutamente sobre su ridiculez y convirtiendo efectivamente los datos de detritos digitales en algo \u00fatil para el disfrute.<\/p>\n

Artista: LIA KOHL<\/strong>
\nDisco: The Ceiling Repose
\nSello: American Dreams
\nA\u00f1o: 2023
\n\"\"
\nCuando un m\u00fasico opta por un concepto que implica la disposici\u00f3n en forma de caleidoscopio de piezas musicales y otras piezas audibles en una pieza o piezas musicales coherentes, generalmente se enfrenta a una tarea bastante ardua. En primer lugar, esos fragmentos deben investigarse y elegirse cuidadosamente, e incluso si simplemente desea lanzarlos al aire y ver c\u00f3mo se organizan o reorganizan, debe comprenderlos casi a la perfecci\u00f3n. Y mucho menos si quieres tener una ubicaci\u00f3n espec\u00edfica para ellos dentro de una determinada pieza musical. Adem\u00e1s, en el caleidoscopio f\u00edsico, no necesariamente se necesita un hilo conector para que pueda funcionar; en la m\u00fasica, ese hilo es bastante esencial. Es por eso que la violonchelista y compositora de Chicago Lia Kohl, que ha trabajado con artistas como Makaya McCraven y Steve Gunn, entre otros, se enfrentaba a una tarea tan ardua cuando intentaba armar su segundo \u00e1lbum The Ceiling Repose. Y reconstruir se toma aqu\u00ed en su significado literal, ya que Kohl ensambla, organiza y reorganiza piezas de casi todo lo audible, desde muestras musicales hasta anuncios y fragmentos de noticias en piezas musicales coherentes. Para lograrlo, Kohl no dej\u00f3 que estos sonidos audibles se ordenaran solos, sino que intent\u00f3 y logr\u00f3 darles un verdadero sentido, organiz\u00e1ndolos en un orden determinado y tambi\u00e9n conect\u00e1ndolos con elementos musicales compuestos que corren como un hilo conductor a trav\u00e9s de cada uno de ellos. las propias composiciones. Los resultados son nada menos que brillantes, ya que el caleidoscopio musical\/sonoro de Kohl realmente funciona.
\n:::::<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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