Programa lunes 13 de julio 2026, 22:00 hrs 102.5fm Radio U. de Chile

Bitácora: Iniciaremos con un clásico revisitado, donde la intensidad espiritual del post?rock se expande en nuevas texturas y silencios. Seguiremos con un proyecto que transforma la memoria política en paisajes electrónicos de tensión y ritual. Más adelante nos encontraremos con una voz irlandesa que convierte la vulnerabilidad en canto de resistencia, entre plegaria y protesta. Continuaremos con un creador chileno que despliega un mosaico de estilos, desde la ironía cotidiana hasta la densidad atmosférica. Cerraremos con un artista emergente de la escena alternativa norteamericana, que convierte la nostalgia en un impulso renovador.

Artista: TALK TALK
Disco: Spirit of Eden (Half Speed Master 2025)
Sello: Universal/EMI
Año: 2025

Esta reedición en vinilo a media velocidad devuelve a la superficie uno de los álbumes más radicales y visionarios de los años ochenta. La obra, originalmente publicada en 1988, se presenta ahora con un corte realizado por Matt Colton en Metropolis, supervisado por Lee Harris y Charlie Hollis, hijo del desaparecido Mark Hollis. La técnica de half speed mastering otorga mayor claridad en los silencios, mejor respuesta en los transitorios y un detalle más fino en las frecuencias altas, cualidades esenciales para un álbum construido sobre la tensión entre el vacío y la irrupción sonora. El disco despliega seis piezas que se mueven entre la improvisación jazzística, la densidad ambiental y la ruptura de la estructura pop, creando un híbrido que anticipó el post-rock y que inspiró a generaciones posteriores como Radiohead, Sigur Rós o Mogwai. La nueva edición resalta la amplitud espacial de temas como The Rainbow y Desire, donde los contrastes entre calma y explosión se sienten con mayor dramatismo. La crítica especializada ha reiterado su carácter de obra maestra, destacando la capacidad de Hollis y Tim Friese-Greene para conjugar silencio, espiritualidad y riesgo creativo en un lenguaje musical único. Más que una reedición, esta versión de Spirit of Eden es una invitación a redescubrir un álbum que sigue desafiando las convenciones de la música popular, reafirmando su lugar como piedra angular de la experimentación sonora contemporánea

Artista: PHAROAH CHROMIUM
Disco: Chronicles from the Arab Cold War
Sello: Discrepant
Año: 2026

Este trabajo del músico germano-palestino Ghazi Barakat se erige como un testimonio sonoro que entrelaza memoria política y experimentación radical. La obra se despliega en dos caras que funcionan como espejos de la historia reciente: la primera, concebida en sesiones de 2023 con flautas, EWI y ritmos de danza oriental, se nutre de las voces infantiles tomadas de Chants Révolutionnaires d’Oman (1975), transformando la inocencia en resistencia y dedicando su pulso a los niños de Gaza. La segunda cara, marcada por la sombra de los acontecimientos posteriores al 7 de octubre, se adentra en un territorio más sombrío y ceremonial. La trompeta de Philipp Selalmazidis atraviesa los pasajes como un lamento fúnebre, mientras las texturas electrónicas se densifican hasta rozar lo ritual. El álbum rehúye la ilustración directa del conflicto, pero su arquitectura sonora transmite la tensión entre fragilidad y furia, entre esperanza y duelo. Cada pieza, desde Intro / Riah Ach-Chark hasta Siah-Khal, se convierte en un fragmento de crónica que rehúsa el espectáculo y apuesta por la escucha activa. La producción de Barakat, fiel a su trayectoria en discos como Gaza (2015) y Jean Genet à Chatila (2018), reafirma la música como espacio de responsabilidad y memoria. La edición limitada en vinilo subraya su carácter de objeto de resistencia cultural, un documento que se sitúa en la frontera entre arte sonoro y testimonio político. Más que un álbum experimental, Chronicles from the Arab Cold War es un acto de conciencia: un mapa sonoro que invita a pensar la historia desde la vibración, la pausa y la intensidad de lo no dicho

Artista: LISA O’NEILL
Disco: The Wind Doesn’t Blow This Far Right
Sello: Rough Trade
Año: 2025

Este EP de seis canciones y treinta y dos minutos se presenta como un manifiesto musical contra la injusticia y la deshumanización. La voz de O’Neill, áspera y cargada de historia, se despliega como un canto que oscila entre plegaria y protesta, evocando la tradición de figuras como Shane MacGowan y Sinéad O’Connor, pero con un timbre propio que se incrusta en la memoria. La pieza titular, de más de seis minutos, se erige como un himno sombrío y conmovedor, un lamento por la inhumanidad del hombre que se transforma en súplica colectiva. Su cualidad casi litúrgica se entrelaza con imágenes de niños famélicos y paisajes devastados, recordando que las catástrofes más crueles no son naturales, sino fruto de la codicia y la violencia. La canción se expande lentamente, como un río que arrastra dolor y compasión, hasta convertirse en un llamado a la unión frente al desastre. El EP, aunque breve, condensa una fuerza emocional que lo sitúa en la frontera entre la canción popular y el arte político. Cada tema funciona como un fragmento de crónica contemporánea, donde la vulnerabilidad se convierte en resistencia y la belleza se abre paso en medio de la oscuridad. O’Neill, que ya había dejado huella en proyectos como Peaky Blinders y en el funeral de MacGowan, reafirma aquí su lugar como una voz imprescindible, capaz de transformar la música en conciencia. Más que un conjunto de canciones, The Wind Doesn’t Blow This Far Right es un recordatorio de que la música puede detenernos, sacudirnos y devolvernos la esperanza en medio del duelo

Artista: MIKE NORRIS
Disco: No soporto a Mike Norris
Sello: Discos Chalacos / Laboratorio Audiovisual
Año: 2026

Desde marzo de este año está disponible en todas las plataformas el último disco de Mike Norris, exintegrante de Shogún y habitual en Perdidos, ya sea presentando su música o tocando en vivo. No soporto a Mike Norris es un extenso trabajo de 31 canciones que se prolonga por casi dos horas y que se aparta de la lógica del single inmediato para apostar por la lentitud como estética central. Las composiciones, en su mayoría de tempo lento o medio, se mueven entre lo introspectivo y lo nocturno, con letras que abordan lo cotidiano y lo subconsciente mediante mensajes aparentemente incoherentes que, al escucharse con atención, revelan sentido y cercanía. El álbum despliega una diversidad estilística que va del slowcore al noise atmosférico, pasando por trap, dub, funk y electrónica lo-fi, además de piezas de guitarra clásica de tradición latinoamericana. Esa variedad no busca cohesión narrativa, sino un flujo de estados que se suceden con paciencia, como capítulos de una narración cinemática. Hay ironía en títulos como Toma Coca Cola o No hay plata, melancolía en Me regalas la lluvia y un aire ceremonial en San Hilario I y II. Producido íntegramente por Norris y coeditado por Discos Chalacos y Laboratorio Audiovisual, el disco se erige como un manifiesto de resistencia frente a la velocidad del mercado musical. Durante el año se espera una edición en CD de especial cuidado.

Artista: TYLER BALLGAME
Disco: For the First Time Again
Sello: Independent
Año: 2026

Este disco se presenta como un ejercicio de memoria y renovación. Ballgame, artista emergente de la escena alternativa norteamericana, construye un repertorio de diez piezas que oscilan entre el folk introspectivo y la experimentación electrónica, con un pulso narrativo que evoca tanto la intimidad del diario personal como la amplitud de un manifiesto colectivo. La apertura con Static Reverie marca el tono: guitarras acústicas que se entrelazan con capas digitales, creando un espacio donde lo analógico y lo virtual conviven sin jerarquías. En Glass Cities la voz se convierte en eco urbano, mientras que For the First Time Again, tema central, despliega un crescendo que transforma la nostalgia en celebración. El álbum juega con la idea de repetición y descubrimiento, como si cada escucha fuese un regreso al origen, pero con la conciencia de lo vivido. La producción, austera pero precisa, resalta la crudeza de las letras y la fragilidad de los silencios. Hay momentos de vulnerabilidad extrema, como en Ashes in Reverse, y otros de energía expansiva, como Neon Horizon, donde el ritmo se abre hacia territorios cercanos al dream pop. El resultado es un mosaico de emociones que rehúye la linealidad y se instala en la paradoja: volver a empezar, pero con la memoria intacta. Más que un debut formal, For the First Time Again es una declaración de intenciones: un recordatorio de que la música puede ser simultáneamente refugio y exploración, un espacio donde lo íntimo se convierte en universal.
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Programa lunes 6 de julio 2026, 22:00 hrs 102.5fm Radio U. de Chile

Bitácora: Comenzaremos con una reinterpretación electrónica que desarma melodías icónicas para transformarlas en atmósferas digitales de introspección. Luego viajaremos a Addis Abeba para redescubrir grabaciones instrumentales que entrelazan jazz?funk y tradición etíope con energía vibrante. Seguiremos con un himno del reggae que se erige como símbolo de resistencia cultural y memoria colectiva. Más adelante nos sumergiremos en un folk íntimo y minimalista, donde la voz se convierte en un hilo de vulnerabilidad. Continuaremos con un diario sonoro urbano, cargado de bajos densos y guitarras ásperas, y cerraremos con un dúo alemán que explora la tensión entre trance y melancolía en paisajes electrónicos suspendidos.

Artista: DNTEL
Disco: Enya Mixes
Sello: Self-released / Fleetway
Año: 2011 / 2026

Jimmy Tamborello, bajo su alias Dntel, reinterpreta la obra de ENYA en un ejercicio de electrónica experimental que desarma las melodías originales para reconstruirlas como atmósferas digitales. El disco abre con “One By One”, convertido en un pulso difuso de voces fragmentadas, mientras “Boadicea” se expande en un eco espectral que roza lo cósmico. La propuesta se mueve entre lo hipnótico y lo austero: piezas como “Caribbean Blue” se reducen a sombras minimalistas, mientras “A Day Without Rain” se transforma en un drift ambiental de escucha contemplativa. El gesto artístico no busca agradar a los seguidores de Enya, sino tensionar su legado desde la abstracción sonora. El resultado es un álbum frío y envolvente, ideal para momentos de introspección, que convierte lo familiar en extrañamiento. Enya Mixes confirma la capacidad de Dntel para transformar lo improbable en una experiencia auditiva singular.

Artista: IBEX BAND
Disco: Stereo Instrumental Music
Sello: Muzikawi
Año: 1976 / 2025

En Addis Abeba, a mediados de los años setenta, la Ibex Band grabó con uno de los primeros equipos de cuatro pistas disponibles en Etiopía. El resultado fue un conjunto de sesiones instrumentales que hoy se leen como un mapa sonoro de una época de efervescencia cultural. Stereo Instrumental Music despliega guitarras wah?wah, teclados vintage y una sección rítmica ajustada que se mueve entre el jazz?funk y la tradición etíope. La reedición de 2025 rescata estas cintas perdidas, restauradas con precisión para devolverles su carácter cinematográfico. Cada tema parece abrir una ventana distinta: “Kemd’layey Meleyayet Mot Naw” fluye con cadencia hipnótica, “Zerafewa” se enciende con un groove contagioso, mientras “Hakim Zemose” se convierte en un viaje expansivo de melodías entrelazadas. El disco no solo es un testimonio de la creatividad de Giovanni Rico y Selam Woldemariam, sino también un eslabón que conecta con figuras mayores de la música etíope como Mulatu Astatke o Mahmoud Ahmed. La Ibex Band, que más tarde derivaría en la influyente Roha Band, dejó aquí una huella que anticipa la modernidad del sonido etíope. La escucha actual revela capas de sofisticación: arreglos de viento que dialogan con líneas de bajo profundas, percusiones que sostienen un pulso urbano y melodías que conservan la raíz popular. No hay nostalgia vacía, sino vitalidad que se proyecta hacia el presente. Stereo Instrumental Music es un documento que vibra con energía propia, capaz de situar al oyente en la frontera entre tradición y modernidad, entre la memoria de Addis Abeba y la universalidad del jazz?funk.

Artista: THE GLADIATORS
Disco: Bongo Red
Sello: Studio One / Soul Jazz
Año: 1974 / 2026

La pieza “Bongo Red” marcó un momento clave en la trayectoria de Albert Griffiths y su grupo, consolidando a The Gladiators como una fuerza del roots reggae. Grabado en los estudios de Clement “Coxsone” Dodd, el sencillo despliega un ritmo profundo, sostenido por percusión hipnótica y guitarras que dialogan con la voz firme de Griffiths. El tema se convirtió en un himno de resistencia, con un pulso que refleja la tensión social de la Jamaica de los setenta. Su carácter oscuro y reverberante lo distingue de otros cortes de la época, situándolo como una obra que combina espiritualidad y crudeza. La reedición reciente permite apreciar la vigencia de su sonido: la mezcla conserva la densidad original, mientras que la restauración revela matices ocultos en la instrumentación. “Bongo Red” no es solo un sencillo, sino un manifiesto sonoro que anticipa la madurez del grupo en discos posteriores. La fuerza de The Gladiators reside en su capacidad para transformar un ritmo sencillo en un canto colectivo, donde cada golpe de tambor y cada línea de bajo se convierten en símbolos de resistencia cultural. Hoy, escuchar Bongo Red es volver a un instante fundacional del reggae, un eco que sigue resonando en la memoria de la música jamaicana.

Artista: JANA HORN
Disco: Jana Horn
Sello: No Quarter
Año: 2026

El tercer álbum de la cantautora texana Jana Horn se presenta como un ejercicio de desnudez sonora, donde la voz se convierte en hilo conductor de un universo íntimo y enigmático. Las diez piezas que conforman el disco se sostienen en guitarras acústicas, teclados discretos y arreglos mínimos que refuerzan la sensación de recogimiento. “Don’t Think” se erige como un tema clave, con un pulso sereno que transmite tensión contenida. “Come On” abre con un aire soñador, mientras “It’s Alright” despliega gestos sencillos que se vuelven memorables en su delicadeza. La producción evita artificios y apuesta por la claridad, dejando que cada silencio tenga peso propio. La atmósfera general es melancólica, cercana al slowcore y al folk de cámara, con un lenguaje poético que oscila entre la calma y la inquietud. Horn canta como si buscara un resurgimiento, una luz que atraviese la penumbra, y en ese tránsito logra conmover con su vulnerabilidad. La escucha invita a la concentración: es música que se revela lentamente, ideal para espacios íntimos y momentos de contemplación. Jana Horn confirma a la artista como una voz singular dentro del folk contemporáneo, capaz de transformar lo mínimo en profundidad emocional

Artista: ARCHY MARSHALL
Disco: A New Place
Sello: XL
Año: 2026

El nuevo trabajo de Archy Marshall, conocido también como King Krule, se abre como un territorio sonoro de tránsito y mutación. A New Place despliega un paisaje donde conviven bajos densos, guitarras ásperas y atmósferas cargadas de reverberación, todo sostenido por su voz grave y quebrada, que parece narrar desde un umbral entre lo íntimo y lo urbano. Las canciones se mueven con cadencia nocturna: “Glass House” se arrastra con un pulso sombrío, “Blue Smoke” se expande en capas de sintetizadores que evocan un horizonte incierto, mientras “A New Place” da título al disco con un aire de búsqueda y desarraigo. La producción mantiene un carácter crudo, sin pulir los bordes, lo que refuerza la sensación de inmediatez. El álbum se percibe como un diario sonoro de desplazamientos, donde cada tema es un fragmento de ciudad, un rincón de memoria o un pasaje de introspección. Marshall juega con la tensión entre lo melódico y lo disonante, entre la calma y el estallido, construyendo un espacio que es tanto refugio como confrontación. A New Place confirma la capacidad del artista para reinventarse sin perder su identidad, ofreciendo un viaje que se escucha como un mapa emocional de la contemporaneidad.

Artista: PERIODE
Disco: Grapes of Nothingness
Sello: Karlrecords
Año: 2026

El dúo alemán formado por Andreas Reihse (Kreidler) y Thomas Winkler entrega en Grapes of Nothingness su trabajo más sólido hasta la fecha, un álbum que se despliega como una serie de estudios sonoros en nueve piezas. La propuesta se construye con elementos mínimos: una guitarra Telecaster cargada de efectos, una caja de ritmos y un laptop saturado de texturas digitales. Los temas avanzan entre la melancolía y la tensión, con guitarras fragmentadas que buscan estructura en medio de reverberaciones, mientras los ritmos programados sostienen el pulso con un filo áspero y juguetón. “Das Siebte Pferd” abre con un aire hipnótico, “Hohenschönhausen” se extiende en un paisaje sombrío, y “Ravetruck” introduce un dinamismo que roza lo industrial. La pieza titular, “Grapes of Nothingness”, condensa la estética del disco: un vaivén entre trance y danza, entre contemplación y movimiento. La música evoca tanto la nocturnidad urbana como la luz abrasadora de un día de verano, sugiriendo viajes reales o imaginarios. Hay referencias veladas al krautrock, a la electrónica experimental y hasta a la música de spaghetti western, pero nunca como cita directa, sino como coordenadas de orientación. El resultado es un álbum que oscila entre lo sombrío y lo vital, capaz de transmitir una melancolía profunda sin caer en el dramatismo. Grapes of Nothingness se escucha como un trayecto suspendido, un espacio donde el tiempo se dilata y la espera se convierte en experiencia estética.
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