Perdidos en el Espacio. Especial Triste-Triste, lunes 9 nov, detalle

Estos fueron los discos que conformaron este especial lacrimógeno.

Artista: FIELD WORKS
Disco: Ultrasonic
Sello: Temporary Residence Ltd
Año: 2020

Este es EL disco que motivó este especial, en estricto rigor el tema con que finaliza este disco. Es tan potente que solo escucharlo hizo estremecer la fibra, entender algunas frases sueltas de la lirica me dejó confundido y luego de conseguirme la letra con el autor del disco me dejó mal. Motivó lo que van a escuchar el dia de hoy.
La reseña en serio se colocará el dí­a martes 10 de noviembre, ponerla antes le quita un poco el impacto.
Stuart Hyatt, cerebro tras la serie titulada FIELDWORKS, regresa con otra maravilla sónica, llevando al oyente a un territorio acústico realmente desconocido. Ultrasonic es quizás el primer álbum en utilizar las ecolocalizaciones de los murciélagos como material de origen compositivo. Para este álbum especial, Hyatt ha reunido a un grupo extraordinario de colaboradores: Eluvium, Christina Vantzou, Sarah Davachi, Ben Lukas Boysen, Machinefabriek, Mary Lattimore, Felicia Atkinson, Noveller, Chihei Hatakeyama, John Also Bennett, Kelly Moran, Taylor Deupree, Jefre Cantu-Ledesma, Julien Marchal y Player Piano. Ultrasonic es parte de un proyecto de narracion mas amplio sobre el murciélago de Indiana en peligro federal. Generosamente financiado por el IUPUI Arts & Humanities Institute y la National Geographic Society.
Como explorador de National Geographic, Hyatt expande su serie Field Works a territorios acústicos inexplorados. Su primer proyecto financiado, Ultrasonic: Making Music with Endangered Indiana Bats, es una iniciativa de narración colaborativa que tiene como objetivo llamar la atención sobre la difícil situación de una importante especie del medio oeste y sus hábitats circundantes. Quizás el primer proyecto que utiliza los sonidos transpuestos de los murciélagos para crear música, este ambicioso esfuerzo ha creado un álbum que está destinado a entretener y educar al público en general sobre un animal fascinante pero amenazado.

Artista: PHIL TOMSETT
Disco: The Sound of Someone Leaving
Sello: Fluid Audio https://philtomsett.bandcamp.com/album/the-sound-of-someone-leaving
Año: 2020

Otro golpe seco en la fibra más sensible
La ausencia es poderosa …
“El sonido de alguien que se va” es la respuesta de Phil Tomsett a la ausencia.
Donde debería haber vida, hay un silencio inquietante. Vacío…
Tomsett, conocido por su producción como The Inventors of Aircraft, ha encontrado su música apareciendo en una variedad de sellos estelares, incluidos Time Released Sound, Rural Colors, Home Normal e Hibernate. The Sound of Someone Leaving anuncia su regreso a Fluid Audio. Acompañado por Aaron Martin, quien proporciona un violonchelo hermoso y conmovedor, este lanzamiento es un trabajo reflexivo y contundente. La música de Tomsett es etérea y fina, a punto de desaparecer por completo. Uno puede sentir el dolor de la ausencia mientras la música fluye a través de una serie de tonos claros y tocados por el ambiente. La música parece desafiar la gravedad mientras flota en el aire, la voz resuena distante, recordando su voz. Los sintetizadores, las cuerdas y las voces corales se entrelazan de manera cuidadosa, y la masterización analógica de carrete a carrete de Ian Hawgood es crucial para la tonalidad delicada y fina de la música, al tiempo que permite que el sonido en sí exista más allá del tejido del tiempo. No importa la década, la historia de pérdida y ausencia recién descubierta se repite, se puede decir en bucle.
“Cuando alguien ya no está, el espacio vacío se carga de poder emocional. Como si el acto de desaparecer dejara una firma etérea y sobrenatural ”.Como siempre, el cierre de una puerta conduce a la apertura de otra. Sin la experiencia de la pérdida, El sonido de alguien que se marcha no existiría, y eso es una franja plateada de luz en un cielo que de otro modo estaría nublado.
Todo a la vez, luego nada.

Artista: LAURA CANNELL
Disco: The Earth With Her Crowns
Sello: Brawl Records
Año: 2020

Cuando toca despedir un lugar emblemático porque las inmobiliarias están observando y a la espera , como carroñeros que esperan que se te acabe la comida o el agua.
The Earth With Her Crowns es un álbum de tomas de sencillos improvisados grabados por la compositora Laura Cannell dentro de la antigua Wapping Hydraulic Power Station en Londres, conocida como el centro artístico y restaurante The Wapping Project. Cannell recibió el encargo del proyecto de explorar las cualidades que el gigantesco edificio podría aportar a la música improvisada dentro de sus paredes. Fue el acto final del Proyecto Wapping ante las propuestas del Ayuntamiento para convertirlo el edificio en viviendas. Laura describe: ”De pie en los umbrales en los arcos entre los espacios y debajo de las escaleras suspendidas con notas bajas y notas altas volando, toqué en el momento, permitiendo que el sonido se ramificara como vías fluviales antiguas, fui guiado por la acústica del espacio a sonidos que eran propios. -sustentable, fluido y cambiante. Los cristales transparentes reflejaban y devolvían mis ofrendas de hilo y aire, pronunciadas con los dedos y los pulmones. Una vez, toneladas de agua pasaron por aquí para alimentar a Londres, y el espacio nunca está en silencio, el sonido de la ciudad viva afuera entra ocasionalmente a través de ladrillos porosos, acero y vidrio. Me pareció una estructura orgullosa y fue un honor escuchar sus respuestas a mis preguntas”.

Artista: JOHANN JOHANNSSON
Disco: Personal Effects
Sello: Deutsche Grammophon
Año: 2020

El nuevo álbum se originó en 2009 como la banda sonora del debut cinematográfico del director David Hollander. Hollander se había enamorado de la música de Jóhannsson cuatro años antes mientras exploraba una instalación de arte en la playa de Santa Mónica en California. Aunque paralizado por la banda sonora de la exposición multimedia, se fue antes de descubrir el nombre de su compositor. Por casualidad el productor de Personal Effects había visitado la misma exposición y también quedó enganchado por lo que escuchó. “Estaba decidido”, recuerda el director. “Esta persona misteriosa sería nuestro compositor”. La búsqueda llevó a Hollander a Jóhannsson. Una semana después de su primera conversación, el compositor había redactado la música para secciones de la película y grabado sus ideas en piano. Lo que siguió fue una intensa colaboración creativa de tres meses. La música de Jóhannsson, con sus meditaciones sobre el dolor y la pérdida, aportó una dimensión adicional a Personal Effects, un drama romántico protagonizado por Michelle Pfeiffer y Ashton Kutcher como dos personas afligidas que luchan por aceptar la muerte violenta de sus seres más cercanos. “Jóhann constantemente buscó en las imágenes y emociones de la película para crear algo mejor que cualquier cosa que hubiera imaginado”, señala David Hollander. Los dos hombres se hicieron amigos mientras trabajaban juntos en Personal Effects y Hollander ha encontrado un gran consuelo al escuchar la banda sonora desde la muerte de Jóhannsson en febrero de 2018. Describe a su amigo como “un genio amable”, justamente celebrado por sus partituras pioneras, incluidas aquellas por Sicario, Arrival and Prisoners de Denis Villeneuve y The Theory of Everything de James Marsh, por la que ganó un Globo de Oro en 2015.
“Nunca imaginé que esta partitura sería algo que me ayudaría no solo a sobrellevar la muerte de Jóhann, sino a sentir su presencia y conmoverme, una y otra vez, por su trabajo”, agrega. “Tiene. Y espero que, para aquellos de ustedes que lo conocieron y lo amaron, o simplemente amaron su trabajo, les ocurra lo mismo”.

Artista: JASON MOLINA
Disco: Eight Gates
Sello: Secretly Canadian
Año: 2020

Del sitio https://hipersonica.com “Cuando Jason Molina murió, en 2013, dejó una ruta de discos cuyas ramificaciones nunca nos acabaremos del todo. Desde las aproximación de folk espartano, ligadas a lo que, al mismo tiempo, hacía Will Oldham con sus Palace, a los discos de Magnolia Electric Co. que se miraban en Neil Young (el encabritado melancólico, el de Crazy Horse) hay tanto trecho como entre cualquiera de esos discos y The Lioness, situado entre medias de ambos y escogido en esta casa como uno de los mejores discos de slowcore de la, ejem, Historia. Eight Gates es un disco póstumo, y como tal, no podemos más que aventurar si realmente la forma final es la que él quería. El ingeniero de sonido que acompañó a Jason Molina en esas últimas sesiones de grabación, su productor y ahora mezclador Greg Norman, es fuente fiable: se conocían de antes, de los paseos de Jason Molina por Electrical Audio en Chicago y de las mezclas de Fading Trails (2006) o las sesiones de Josephine (2009). Norman asegura que para ese disco Molina seguía fiel a su manera de trabajar: no matar ninguna idea bajo toneladas de obsesiones. Y que Molina buscaba ahora, más que nunca, evitar la repetición en estas canciones, acabarlas cuando aún estaban en el aire.
Si es relevante algo así es precisamente por el propio aspecto del disco, más minimalista que la mayoría de los de Molina (incluso que los de Songs:Ohia) y también el más parco en palabras. La mayoría de las canciones de Eight Gates concluyen en menos de dos minutos y medio, con intervenciones sutiles de los propios Molina y Norman y por Chris Cavacas (The Dream Syndicate, Green on Red). Es como si las ideas estuviesen flotando en el aire y el trío se dedicase sólo a bajarlas a tierra y retirarse.
Vitalmente, la grabación de Eight Gates coincidió con el peor momento de la existencia de un Molina que ya había sucumbido del todo a su adicción; musicalmente, es un disco menos doloroso que los que firmó en el quicio del nuevo milenio: el oyente puede acercarse a él sin perder toda esperanza. Y, para la posteridad, Molina se reserva una última frase, grabada al inicio de ‘She Says’: “la toma perfecta es siempre aquella en la que la persona que canta aún está viva”.

Artista: AKIRA KOSEMURA
Disco: True Mothers
Sello: Schole
Año: 2020

Nuevamente gentileza de Romain Meril, conexión en Francia para llegar a Tokyo, donde el prolífico Akira Kosemura.
Del sitio https://revistamutaciones.com/ : “Si el año 2020 está resultando catastrófico en todos los sentidos, y en todos los ámbitos, incluyendo el sector cinematográfico, parece que al menos un pequeño rayo de luz busca su camino entre las ramas frondosas de los árboles con intención de volver a deslumbrarnos. Y es que Naomi Kawase —a quién precisamente se le encargó dirigir la película oficial de los Juegos Olímpicos de Tokio que han tenido que ser aplazados— ha vuelto, o mejor dicho, ha encontrado de nuevo la armonía tras un largo periodo en el que sus films no conseguían emocionar. La cineasta japonesa ha presentado True Mothers (Asa ga Kuru) en la Sección Oficial del Donostia Zinemaldia-Festival Internacional de Cine de San Sebastian bajo el nuevo sello de identidad que las películas seleccionadas para el Festival de Cannes lucen al verse obligado a cancelar su 73º edición a causa del coronavirus. Quién sabe si de haberse celebrado el certamen el film de la realizadora nipona hubiese sido reconocido como ya lo fueron su ópera prima Suzaku (1997) —Cámara de Oro— y, 20 años más tarde, The mourning forest (2007) —Gran Premio del Jurado—, pero valga la mención siquiera para celebrar que, con su último trabajo, la directora de Shara (2003) ha conseguido transmitir sus más profundos sentimientos y plasmarlos en la gran pantalla.
True Mothers arranca con la crónica de un matrimonio acomodado que, tras una larga e insatisfactoria lucha para ser padres, decide recurrir a la adopción. La historia, sin embargo, se bifurca y la directora, a través de una inesperada visita, nos introduce en una segunda trama en la que una joven que vive su primera historia de amor, se queda embarazada y se ve obligada a dar el bebé en adopción. El film que está basado en la novela homónima de la escritora Mizuki Tsujimura, pero pronto seremos conscientes de que la cineasta nipona sabe de lo que habla. Ella misma ha admitido en numerosas ocasiones, que es hija adoptiva, y la intensidad emocional de las circunstancias hace que con True Mothers entramos de lleno en el universo de su creadora. Tal y como Kawase declara, toda su filmografía es un intento de “encontrar el modo de vincular el afecto materno con un estado de armonía” y en esta ocasión su propuesta se concentra expresamente en encontrar esa paz. Kawase cruza las dos historias haciéndolas avanzar como si fueran sus propios recuerdos, y así es como, rompiendo la cronología y la linealidad del relato, irá poco a poco desarrollando las diferentes realidades sociales de sus personajes y profundizando en sus sentimientos”.

Artista: MOBY
Disco: Play!
Sello: Mute
Año: 1999

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Perdidos en el Espacio. Especial Triste-Triste, lunes 9 nov, 22:00 hrs

Bitácora: Nunca me había pasado tan fulminantemente, una canción gatillara una sensación de desolación tan infinita. Los ‘goodbyes’ de una voz frágil, de una voz casi silente que se despide de manera sosegada y tranquila, rememorando en frases cortas imágenes nítidas, felices y tristes. Como si la eutanasia se hubiera legalizado 300 años antes.
Perdidos en un especial triste triste. Si los de febrero son especiales suicidas este especial va un paso más allá. Se juntaron dos discos que merecen frontal atención, uno con una raíz algo extraña, el otro con una connotación muy clara.
Del primero nos conseguimos la lírica enviada gentilmente por los autores, de esa canción aludida, que en una parte de la canción dice “…’I spent my whole life shouting hello’, says another”, frase demoledora que abre la imaginación de alguien tan solitario en la vida que lo único que perseguia en la existencia era encontrar a otro ser que pudiese romper ese destino inalienable.

La descripción de los discos que mostraremos, lo subiremos el día martes, por esta vez este adelanto queda en vilo.

Los detalles de lo que se mostrará el lunes 9, se publicará a las 23:00 hrs, Chile, +4 GMT.

Programa lunes 2 de noviembre de 2020, 22:00 hrs 102.5fm Radio U. de Chile

Bitácora: Partimos finos finos finos, luego nos vamos a una colección recién lanzada por el sello Second Lenguage (que dirige un ex Piano Magic) , después nos vamos con dos sendos álbumes de un trio jazzero sueco que es excusa para mandar buenas vibras a una amiga artista de Perdidos que inaugura su exposición de cuadros el domingo 8 (¡¡en Bang Cock!!), luego visitaremos esa cruza rara de flamenco/gitano y mucha sangre árabe, luego nos vamos con los cables pelados y cerraremos con las músicas de diseño de un colaborador muy cercano a David Lynch.

Artista: BILL CALLAHAN
Disco: Gold Record
Sello: Drag City
Año: 2020

Del sitio http://www.mindies.es/ : “Los años pasan y el artista de Austin permanece fiel a un inconfundible estilo con el que derrochar elegancia y buen pulso para destilar historias donde el peso de la experiencia cada vez está más presente. Tras romper el año pasado con Shepherd in a Sheepskin Vest un silencio discográfico de 5 años, parece que ahora ha tomado carrerilla a la hora de componer nuevos temas, dejándonos con este nuevo Gold Record que se sitúa en la parte más notable de su trayectoria. Con una táctica promocional con la que pudimos conocer nueve de los diez temas del trabajo antes de su publicación, fuimos degustando poco a poco un disco que transcurre sin grandes sobresaltos, tirando de nuevo de esos fragmentos tan descriptivos y brillantes con los que mostrarnos de una forma muy contemplativa los episodios vitales que lo han llevado a ser quien es. Abriendo el primer tema mencionando a Johnny Cash y cerrándolo haciendo lo propio con Leonard Cohen, Bill Callahan nos hace ver como siempre tira de guiños externos para edulcorar sus temas, encontrándonos en este ‘Pigeons’ ante uno de esos episodios cargados de ironía que discurren de una forma similar a una conversación que se acaba adentrando en todo el amor proferido hacia su familia. La instrumentación cálida y sencilla nos conduce hacia un formato por momentos bastante folklórico en los arreglos, abriéndose paso entre la canción americana más relacionada con las puestas de sol y los paisajes propios de la Texas natal del músico. Con más momentos de esos que resultan arrebatadores por el tono cotidiano empleado, en ‘Another Song’ mira hacia su propio trabajo y lo que supone con frases como “we’ll start working for love, not pay”, todo ello embelleciéndolo a través de efectos que parecen una auténtica cortinilla de estrellas al viento”.

Artista: Varios (Pete Astor, Gareth Dickson, Mark Fry y más)
Disco: Avenue With Trees (A Second Language Cornucopia)
Sello: Second Language
Año: 2020

‘Avenue With Trees’ es en parte un himno a los pioneros sellos discográficos independientes, fundados en 1979-1980: Les Disques du Crépuscule, Factory Benelux, Sordide Sentimental, cuyas compilaciones de V / A no solo eran impredecibles y eclécticas, sino igualmente coherentes e inspiradoras. De hecho, sin estas etiquetas, Second Language no sería Second Language, porque su exquisita estética y formato, su cultivo de comunidad artística, fue el modelo de lo que hacemos ahora. Mucho, mucho antes de esta locura del Brexit, estas maisons de disques estaban forjando admirablemente puentes entre Gran Bretaña y el continente, no quemándolos.
Vamos a aprovechar de mostara el tema que aporta Gareth Dickson, que nos mandó un saludo por los 25 años.

Artista: ESBJORN SVENSSON TRIO
Disco: From Gagarin’s Point Of View
Sello: ACT
Año: 1999

Del sitio https://www.tomajazz.com Si Winter in Venice había marcado en gran medida el camino a seguir por Svensson y compañía, From Gagarin’s Point of View definía dicho camino casi por completo. La presencia de elementos cercanos al pop, el rock, la música clásica y el folclore escandinavo empezaba a ser cada vez mayor, en detrimento de los clásicos fraseos atresillados propios de las corrientes centrales del jazz. El blues seguía siendo un elemento presente en el combinado musical de los suecos, pero de una forma más tangencial, y las armonías se volvían más abiertas, menos formales, más paisajísticas. Las temáticas cobraban fuerza gracias a los títulos de Magnus Öström, y la portada del CD evidenciaba el esfuerzo consciente de la banda por dejar de ser el trío del pianista y convertirse definitivamente en E.S.T.
El comienzo del disco, fundiendo los tres primeros cortes “Dating”,”Picnic” y “The Chapel”, y aprovechando el mismo patrón de bajo en los dos primeros, ofrecía un jazz cerebral y reposado, modernista e intensamente personal. Espacios abiertos, uso de silencios e interacción entre instrumentos, tejiendo una tela conjunta que no sólo permitía al oyente disfrutar de los detalles técnicos, de los fraseos, de las reacciones de la sección rítmica, sino del entorno musical que creaban los tres intérpretes. La sorpresa venía con los dos temas siguientes, habituales en el repertorio en directo hasta nuestros días: “Dodge the Dodo” utilizaba conceptos de rock duro, basándose en una melodía al estilo de los riffs de grupos de metal sobre una nota pedal en Mi y con un acompañamiento percusivo propio de estilos más radicales. Para colmo Dan Berglund utilizaba la distorsión en su solo de contrabajo con arco, y todo el espectacular entorno se veía aderezado con pasajes melódicos propios de la música clásica y con un breve interludio de piano solo. El latigazo que “Dodge the Dodo” suponía para el oído se veía inmediatamente compensado por el tema que da título a la grabación. Yuri Gagarin y su paseo espacial se convertían en algo más que unas palabras sobre la carpetilla del CD, llegando a representar acertadamente la situación descrita por la música. Efectos de sonido de fondo, obsesivo riff de bajo, tensión en el puente del tema, Svensson derrochando lirismo, Berglund, carácter, y Öström, imaginación a raudales. El estilo E.S.T. ya estaba aquí, el sonido E.S.T. ya había llegado.

Artista: ESBJORN SVENSSON TRIO
Disco: Seven days Of Falling
Sello: ACT
Año: 2003

Del sitio https://www.tomajazz.com Si de efectos se trata, el rey de los álbumes de E.S.T. es, sin duda, Seven Days of Falling. Un disco donde transición y madurez se aúnan en buena comunión, presenta un extendido uso de sonidos eléctricos y sintetizados, presencia de la electrónica, ritmos de drum’n’bass y, eso sí, un lirismo apabullante. Ya el primer corte, “Ballad for the Unborn”, sumerge al oyente en terrenos contemplativos, utilizando la distorsión de contrabajo no para embrutecer, sino para embellecer. Dramatismo también presente en el puente del tema que da título al CD, cuidada armonía que discurre sobre un riff de bajo aparentemente divertido. Y de la melancolía y la meditación al sonido más industrial, de la mano del poderoso “Mingle in the Mincing Machine”, una de las creaciones más originales del disco. “Evening in Atlantis” no es más que una breve introducción al inspirado “Did They Ever Tell Cousteau?”, donde una lírica melodía interpretrada por el contrabajo a pizzicato contrasta con el ritmo de la batería, más cercano a conceptos de música de baile. La balada “Believe Beleft Below” cumple una doble función, ya que sirve de sexta pista del compacto en su versión instrumental, y también de tema oculto al final de “O.D.R.I.P.”, en esta ocasión con la colaboración de Josh Haden (hijo del contrabajista Charlie Haden) cantando la línea melódica, y bajo el título de “Love Is Real”.

Artista: AZIZ BALOUCH
Disco: Sufi Hispano-Pakistani
Sello: Death Is Not The End
Año: 2020

Del sitio http://marchenasecreta.com/ : “Aziz Balouch, el investigador paquistaní que acabó cantando flamenco con Pepe Marchena- Primero Blas Infante y luego Ricardo Molina y Antonio Mairena, señalan la influencia mutua de los moriscos y los gitanos en el nacimiento del flamenco. «Aquellos lugares con mayor población morisca, son, precisamente, en los que se asentó el mayor número de gitanos» opina Blas Infante en una de sus investigaciones sobre el origen del flamenco citando Marchena entre esos lugares. En su estudio de 1950 Antonio Mairena y Ricardo Molina defienden que los gitanos crearon el flamenco integrando «las tradiciones musicales que encontraron todavía vivas en la abundante población morisca”.

Artista: CROSSED WIRES
Disco: Crossed Wires
Sello: Light Sounds Dark
Año: 2020

Del sitio http://www.beatburguer.com Light Sounds Dark nos trae un nuevo lanzamiento, esta vez de un o una tal Crossed Wires definido por ellos mismos como «… una colección epónima de música rescatada de un cassette polvoriento en las profundidades de los archivos de las producciones de un psique-experimentalist de los 80….» Este sello es conocido por reeditar mucho material antiguo de forma pirata, es decir sin pedir permiso. Esto no impide que los precios de muchos de sus discos suban como la espuma en la bolsa.

Artista: DEAN HURLEY
Disco: Anthology Resource Vol. II Philosophy of Beyond
Sello: Sacred Bones Records
Año: 2019

Hurley, colaborador de David Lynch durante mucho tiempo, operó y administró Asymmetrical Studio de Lynch de 2005 a 2018, donde trabajó en estrecha colaboración con Lynch en el sonido y la música de sus películas, trabajos comerciales y álbumes; más recientemente proporcionó material para la tercera temporada de Twin Peaks (Showtime). Hurley inauguró la serie Anthology Resource con una compilación de su material con licencia del programa en 2017. Debido a una restricción de lanzamiento, Anthology Resource Vol. I Sigue siendo un lanzamiento solo digital y no puedo recibir distribución física. ¿Qué es Anthology Resource? Anthology Resource es un compendio en curso curado tanto del cine como de la televisión en la tradición musical de biblioteca / producción. Una fuente insignia de material sónico extravagante, fue concebida para dar servicio a la brecha única que se extiende a caballo entre la partitura atmosférica y el diseño de sonido. Cada lanzamiento organiza material de audio temático con licencia completa, no exclusivo y diseñado tanto para el trabajo basado en películas como para los oyentes.
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