Programa lunes 29 de junio de 2020, 22:00 hrs 102.5fm Radio U. de Chile

Bitácora: Siguiendo en la pausa paralela, como si lo que nos está pasando no nos está pasando. Desde Argentina la psicodélica psicotrópica y que con Perdidos nos vincula un contacto común en la carátula del disco, luego un disco homenaje de uno de los Cocteau Twins a su papá, luego viajamos a experimentos místicos en plena Zambia de los 60s, liego al océano de sonido de un japo noqueador, retornamos luego a la época preHouseManchesteriano con uno de sus instigadores y cerramos con un Libanés que viene a ser como un King of Convenience de los 70s.

Artista: LOS SIQUICOS LITORALEÑOS
Disco: Medianos Exitos subtropicales Vol. 2
Sello: Hive Mind Records
Año: 2019

Del sitio https://indeleble.es: “Los Síquicos Litoraleños, aterrizan en vuelo sostenido desde la Argentina rural, para repartir folklore, psicodelia y misterio en la sierra madrileña. Los llamados Pink Floyd de los pobres, van ataviados como campesinos de la galaxia exterior, dispuestos a desplegar un sonido que pone en el mismo caldero la música rural, con la de universos anexos: cumbias de otras dimensiones, chamamé de las esferas, cantos chamánicos en vhs. En esta ocasión presentarán su reciente disco; Medianos Éxitos Subtropicales Vol. II, editado por el sello británico Hive Mind.
Aparte de un directo alucinado, La Noche Síquica os invita a una inmersión en la mitología litoraleña a través de un documental sobre la banda y su origen en el pueblo de Cuaruzú Cuatiá (Corrientes, Argentina): ‘Encandilan Luces: Viaje Psicotrópico con Los Síquicos Litoraleños’, de Alejandro Gallo, que ha pasado por prestigiosos festivales como el de Mar del Plata o Lima. Una película que recoge el nacimiento y ulteriores andanzas de esta banda lunática, que impactó en la vida a ritmo de mate del litoral argentino. El colectivo Chico-Trópico, cuyo nacimiento estuvo muy conectado a Los Síquicos, ejercerá de chamán de ceremonias para una Noche Síquica que ríete de Jalowin”.

Artista: IVOR RAYMONDE ‎
Disco: Paradise (The Sound Of Ivor Raymonde)
Sello: Bella Union
Año: 2018

Del sitio https://elpais.com/ Raymonde, ¿de qué me suena este apellido? Le suena porque su hijo Simon fue uno de los Cocteau Twins y uno de los fundadores del sello que reedita el disco. Pero volvamos al padre. Ivor fue tan talentoso como hiperactivo: directivo en Decca Records (la disquera que rechazó a los Beatles y fichó a los Rolling Stones), también escribió, produjo y arregló canciones que se convirtieron en hits, especialmente, en la Inglaterra de los años sesenta. A ver, ¡dígame uno de esos hits! ¿Le suena I only want to be with you, de Dusty Springfield? ¿Y qué me dice de Black is black? Además, fue artífice del pop orquestado (y épico) que facturaron David Bowie, Tom Jones o Ian Dury al principio de sus carreras. O sea, que es un disco-karaoke. ¡Y a mucha honra! Quizá no se desgañite, pero tarareará más canciones de las que usted piensa. En la era del trap, un puñado de clásicos sin autotune siempre gusta.”

Artista: SMOKEY HAANGALA
Disco: Aunka Ma Kwacha
Sello: Teal /Séance Centre
Año: 1976 / 2019

De culto, uno de los súper raros experimentos zambianos en el folklore y la psicodelia de 1976, que resuena con la música de Francis Bebey y William Onyeabor tanto como Ariel Pink o Panda Bear. Hay música que encaja perfectamente, una expresión perfectamente articulada de algunas influencias distintas. Luego, hay otro tipo de música mediana, algo más misterioso, el resultado del tiempo, el lugar, la tecnología y la alquimia. El Aunka Ma Kwacha (El dinero se ha ido) del escritor y músico zambiano Smokey Haangala, lanzado en 1976, es un ejemplo de esta metalurgia más mística, que cae en algún lugar entre el psicodélico Zamrock, el folk estadounidense, Kalindula y Sundown Beat (música que suena después del anochecer) de Tongaland. La combinación única de idiomas en el álbum (Bemba, Tonga, Lozi e Inglés) también sugiere esta compleja encrucijada cultural. Subyacente a todo el álbum está el ritmo insistente de una simple caja de ritmos, que era totalmente desconocida en Zambia en ese momento, y es paralela a los experimentos pioneros de Francis Bebey, Sly Stone y Shuggie Otis, utilizando una tecnología que luego definiría la danza y la música.

Artista: CHIHEI HATAKEYAMA
Disco: Forgotten Hill
Sello: Room40
Año: 2019

Forgotten Hill es un registro sobre la fusión del tiempo. Chihei Hatakeyama de Tokio realizó un viaje a través de la región japonesa de Asuka, conocida por sus túmulos funerarios, gigantescos monumentos budistas y paisajes de belleza apagada. Forgotten Hill es un lugar de tranquilidad, sentado en algún lugar fuera del tiempo. Sus sonidos borrosos resuenan y resuenan. En lo profundo de sus cavernas, se reflejan brillantes colas de luz de agua. El espacio es tranquilo y silencioso, proporcionando espacios vacíos para la meditación, la reflexión y la limpieza. El registro absorbe tiempo. En los siglos VI al VII, la región de Asuka albergó la capital de Japón, pero hoy se la describe como “una zona rural impopular y bañada en arroz”. Los túmulos funerarios se conocen como “Kofun”, y Hatakeyama se sintió atraído por uno en particular: el “Ishibutai Kofun”, que se traduce libremente como “Etapa de piedra”. La cámara de piedra, o tumba, ahora está expuesta. Al igual que la música en Forgotten Hill, la tumba se ha desenrollado del mundo, derritiéndose a través de las puertas del tiempo. Donde debería estar cubierto de tierra, enterrado hace mucho tiempo, este, por razones desconocidas, está desnudo. Lo interesante es que, en general, el tono está turbio, como si estuviera a seis pies debajo, pero sabemos que este no es el caso, ya que algunas pistas representan la cámara desnuda revelada. Sin embargo, el tiempo en sí mismo es turbio e insondable, y en ese sentido, la música se pierde dentro de él, los tonos emanan de un estado de sueño o catatonia, un día medio recordado surgiendo de aguas fangosas.

Artista: BITING TONGUES
Disco: Live it
Sello: New Hormones / Finders Keepers Records
Año: 1981 / 2019

¿Alguna vez te mordiste la lengua? Déjame decirte que es una experiencia horrible. Quizás tan horrible como cuando los pioneros del punk funk, Biting Tongues, se dieron cuenta de que su tan anunciado segundo álbum solo iba a ser lanzado en un cassette minúsculo dirigido por la etiqueta afiliada a Buzzcocks New Hormones. Sin embargo, muchos años más tarde, Finders Keepers ha reeditado este artefacto de Manchester ridículamente raro en vinilo. ¿Y por qué es tan anunciado? Bueno, sus miembros, incluido un Graham Massey, actuaron en 808 State y Simply Red.

Artista: ISSAM HAJALI
Disco: Mouasalat Ila Jacad El Ard
Sello: Habibi Funk
Año: 2019

Del sitio https://ojosnegros.blog “El debú completamente desconocido hasta ahora de Issam Hajali (Ferkat Al Ard), fusiona jazz y folk con influencias árabes e iraníes into unique beauty. Originalmente lanzado en edición limitada de 75 cassettes, Issam Hajali puede ser mejor conocido por ser el cantante y principal compositor de la banda libanesa Ferkat Al Ard. Aunque grabaron 3 discos, solo el clásico “Oghneya” vio un lanzamiento en Vinilo y es, probablemente, el disco más buscado en el mercado del coleccionismo libanés (una copia cambió de manos en Beirut este año por 5000 dólares). Antes de que la banda se formase, Issam grabó un disco de debú de nombre “Monosalat Ila Jacad El Ard” en París, en 1977, most likely in May or June. Issam Hadjali tuvo que abandonar Líbano después de la intervención siria (por razones políticas), y pasó un año de exilio en Francia. En ese momento solo pudo permitirse un día de estudio para grabar todo el disco, con una banda compuesta de músicos franceses, un músico de Argelia, otro de Irán, y un amigo, de nombre Roger Fahr, de Beirut, que había abandonado el Líbano al mismo tiempo que él. Aunque se puede apreciar la raíz de lo que después sería Ferkat Al Ard en “Mouasalat Ila Jarad El Ard”, el álbum también difiere de grabaciones posteriores de Issam: “Es más yo solo, mientras que el sonido de la banda era un esfuerzo colectivo”. Suena a folk de guitarras, desnudo y melancólico, con “breaks” jazzísticos aquí y allá, y la intervención estelar del salterio persa.”
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Podcast Programa lunes 22 de junio de 2020

DESCARGA(lunes 22): aquí o http://www.mediafire.com/file/q0w6eyav08iodb1/perd200622.mp3/file

Emisión en línea a través de Podomatic … esto significa en línea, sin necesidad de bajarlos al computador

Programa lunes 22 de junio de 2020, 22:00 hrs 102.5fm Radio U. de Chile

(Nota 18 junio 2020, esto es como un diario de vida mientras estamos en el ojo de una tormenta, en medio del océano y sin brújula que nos indique para dónde ir. Pero seguiremos como haciéndonos los locos, una realidad paralela que busca un poco de paz en la música, tan simple y diáfano como eso, 55 minutos de recreo para la psiquis, se hace necesario)

Bitácora: Este lunes abriendo con una ópera rap que se nos pasó en su minuto y fue puesta en órbita de Perdidos por Radio Nova, un rescate de los de Finders Keepers con alusiones a chilito (solidaridad con chilito), banda sonora para una peli melodramática irlandesa, jazz espiritual que nos hace levitar, el amigo Benoit que continua con sus entregas de pop de atmósferas brumosas y cerrando con música combativa saharaui.

Artista: THE STREETS
Disco: A Grand Don’t Come For Free
Sello: Locked On
Año: 2004

Del sitio https://www.mehaceruido.com The Streets era esencialmente Mike Skinner. De pronto le metía algunas colaboraciones con otros raperos, y alguno que otro instrumentista, pero era él quien estaba detrás del nombre, programando, produciendo, rapeando, haciendo sus propios coros y escribiendo sus propias canciones. Original Pirate Material (2002) le significó un reconocimiento mayúsculo y hasta lo tildaron de “Shakespeare for clubbers”. Había algo en su métrica que lo hacía sobresalir. Una mezcla de su fuerte acento londinense, ritmos sincopados, la ingenuidad que sólo otorga el estar grabando en su cuarto en casa de su madre, letras que hablaban igual de ponerse hasta atrás que de burlarse de sus mayores que de saber que hay algo más allá de la unidad habitacional en la que vivía. En ese debut estaba la semilla que florecería sólo un par de años después y que entregaría el mejor álbum de esa corriente a la que le pusieron Grime. A Grand Don’t Come For Free es un álbum conceptual, una Ópera Rap, o una novela urbana escrita con absoluta precisión, cualquiera de las tres descripciones le queda bien. En once canciones (y un lado B), Skinner narra la historia de cómo el personaje principal y narrador pierde mil libras, se enamora, le rompen el corazón, se pelea con sus amigos, se pone hasta las chanclas (de chela y de éxtasis), intenta recuperar el dinero y el amor de su novia, fracasa, y al final pone dos finales para que el escucha escoja el que mejor le acomode. El acierto que tiene Skinner es que sabe contar una historia. A Grand Don’t Come For Free no suena presuntuoso, ni mastica más de lo que puede tragar. El narrador es un hombre común y corriente metido en un problema del que no sabe cómo salir. No es un mago del pinball, no es una súper estrella alienígena tratando de salvar a la humanidad. Podría ser tu vecino, o podrías ser tú.

Artista: MIQUELA
Disco: i a de sars
Sello: Finders Keepers
Año: 1978 / 2019

Finders Keepers revisan los escombros de la historia una vez más y encuentran un verdadero destello de oro. I A De Sars de Miquela ya era un trabajo poco conocido sobre su lanzamiento original de 1978, no solo como una prensa comunitaria de circulación estrecha. Grabado completamente en el antiguo idioma minoritario del occitano, hablado por menos de 1,5 millones de personas en el sur de Francia, Italia y España, I A De Sars es un registro profundamente íntimo de discretas infusiones de jazz galo. Y tiene algo de compromiso político como lo que escucharemos, referencias a la libertad y a Chile y no es que por esos años (1978) en este país se respirara algo de ello.

Artista: DAVID HOLMES
Disco: Ordinary Love (Banda Sonora)
Sello: Touch Sensitive
Año: 2019

Resumen: Joan (Lesley Manville) y Tom (Liam Neeson) han estado casados por muchos años. Hay una facilidad para su relación que solo proviene de pasar una vida juntos y una profundidad de amor que se expresa a través de la ternura y el humor en partes iguales. Cuando a Joan se le diagnostica inesperadamente cáncer de seno, el curso de su tratamiento arroja luz sobre su relación al enfrentar los desafíos que se avecinan y la perspectiva de lo que podría acontecer si algo le sucediera.
La banda sonora: La partitura de Ordinary Love no se inspiró en ninguna otra banda sonora o composición musical, sino en una teoría matemática llamada The Game of Life. Diseñado por el matemático John Conway en 1970, The Game of Life no es el típico juego de computadora. Consiste en una colección de células que, según algunas reglas matemáticas, pueden vivir, morir o multiplicarse a medida que las células forman varios patrones a lo largo del juego. “Debido a la naturaleza de la historia, esto realmente nos habló a Brian y a mí en un sentido musical y comenzamos a crear la partitura con la idea de que las notas en cada señal se parecían a las células humanas, viviendo y muriendo mientras se desarrollaba el viaje de Joan con cáncer. ” Al igual que los motivos recurrentes de la película, como las visitas regulares al hospital de la pareja, la partitura usa ritmos suaves y repetición para subrayar la comodidad y el equilibrio en la rutina de Tom y Joan, a pesar de que se avecina un evento que puede cambiarles la vida. La partitura pone al oyente al tiempo que proporciona un lienzo en blanco casi onírico en el cual vivir y amar. “Crear el score para Ordinary Love fue, con mucho, el más desafiante en el que he trabajado. La película es una pieza muy delicada y la vida cotidiana de Tom y Joan es muy normal, así que tratar de crear una banda sonora que no solo se sintiera como su mundo, sino que tuviera su propia voz única con emoción real no fue fácil “.

Artista: Varios (Ahmed Abdul-Malik, Latin Jazz Quintet, Yusef Lateef y más)
Disco: Spiritual Jazz 10; Prestige
Sello: Jazzman
Año: 2019

‘Jazz esotérico, modal y profundo de Prestige Records, 1961-73’, la décima edición de nuestra serie de Jazz espiritual analiza más de cerca la música que el sello Prestige estaba grabando a principios de la década de 1960. Este fue el período en que el sonido de jazz modal promovido por Miles y Coltrane comenzaba a filtrarse a través del jazz underground. En su apogeo, Prestige era la única etiqueta de jazz que podía sostener una vela a Blue Note. Prestige siempre se apresuró a grabar nuevos artistas, y en los años posteriores a Kind of Blue, el sello lanzó rápidamente algunos de los primeros exploradores más innovadores del nuevo estilo.

Artista: BENOIT PIOULARD
Disco: Sylva
Sello: Morr Music
Año: 2019

Benoît Pioulard (né Thomas Meluch) complementa este lanzamiento con un libro de lino de fotografías Polaroid SX70 de más de dos años de exploraciones ambientales. La música de Sylva y su compañero visual de 84 páginas tienen la belleza y las formas extrañas de la naturaleza: formaciones rocosas del desierto y hojas coloridas, aguas inquietas y plantas peculiares. Los drones ambientales de ensueño de Meluch y el pop saturado de lo-fi encarnan la sensación impresionista de su estética visual: con esta colección, el sonido y la visión se fusionan en un afectuoso estudio de lo orgánico. Sylva es el resultado de uno de los períodos más productivos en la vida de Meluch. Durante un receso de 9 meses de su trabajo diario, se embarcó en sesiones de grabación diarias en medio de viajes al suroeste de Estados Unidos, Montana, Hawai y su Michigan natal. De vuelta a casa en Seattle, desarrolló sus grabaciones y escribió las dos fascinantes pistas vocales del álbum, que recuerdan a Fleetwood Mac temprano o Brian Eno, la era pop más alta. “Keep” se basa en una pequeña flor llamada Draba mencionada en el libro A Sand County Almanac, sobre el cual “nadie escribió un poema”; considerando todas las pequeñas plantas que había aplastado inadvertidamente durante toda una vida de caminatas, lo escribió para ellas. El “Meristem” impulsado por el piano presenta una sorprendente contribución de violín de Freya Creech y está dedicado al hermano de Meluch, quien murió repentinamente hace dos años.

Artista: EL WALI
Disco: Tiris
Sello: Sahel Sounds
Año: 2019

¡Una increíble y rara grabación de estudio de la música del Polisario de los 90! El álbum es un ejemplo destacado del estilo político popular saharaui que combina modos tradicionales con escalas occidentales. El repertorio de El Wali es ardiente e inspirador, un llamado a las armas, con himnos nacionales, celebraciones de aniversarios políticos y súplicas religiosas por la paz, con dúos de llamadas y respuestas, respaldados con un sintetizador, batería programada y guitarra eléctrica.
Grabada en Bélgica en 1994 mientras estaba de gira, esta versión de El Wali realizó un estilo que refleja la música popular de los campos de refugiados. “Tiris” es una producción refrescante sin ninguno de los típicos pulimentos de World Music de los 90. Evidentemente, esto condujo a su lanzamiento sin éxito en Occidente. Originalmente lanzado solo como un pequeño CD para OXFAM Bélgica, el CD desapareció rápidamente y es imposible de encontrar. En África occidental, sin embargo, se convirtió en un éxito viral y en el representante de la música saharaui representativa.
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